Une Tonne !

NEON GENESIS EVANGELION : YOU ARE (NOT) ALONE

--> Opération résurrection (au scalpel)

Premier film d’une tétralogie destinée à remettre la série au goût du jour, ce « prélude » (le projet reprenant la terminologie désignant la division théorique d’une pièce de Nô « jô » prélude, « ha » explosion, « kyû » accélération à laquelle s’ajoute un 4ème acte de conclusion qui proposera vraisemblablement une fin totalement inédite) ne fâchera sans doute personne, malgré les échos alarmants du cahier des charges qui laissaient entendre un remix traité sur un mode plus optimiste, moins sombre que la série originale.

L’intérêt premier d’un tel remake étant dès lors naturellement son aspect formel, nous commencerons par là. De ce point de vue, le résultat est excellent. La finesse du trait et l’utilisation des techniques numériques modernes permettent un rendu excellent, et on est donc gratifié du pur plaisir d’admirer la série originelle sur écran géant et fonds d’explosions assourdissantes bien comme il faut. Les arrières plans sont splendides, les Anges charrient à leur « mort » des flots de sang fort esthétiques, les combats sont résolument dynamisés (avec nouveaux joujous pour les robots, etc)…

Le seul bémol sur le plan visuel résidant dans un syndrome « windows vista » un peu irritant, l’intégralité des plans sur les écrans de contrôle de la NERV et autres visuels scientifiques étant maintenant retravaillés dans un rendu 3D un peu m’as-tu vu sans être particulièrement beau pour autant, qui donne un peu l’impression de faire de la CG pour la CG… (de même en ce qui concerne les effets visuels d’explosions cruciformes, voire les Anges eux-mêmes qui – du moins pour le 6ème j’ai nommé « Losange Bleu » (je reviendrai sur le décompte) morphe à tout va en se parant de ses plus beaux reflets bleutés estampillés « Photoshop 2015 »). Tout cela reste tout de même fort acceptable.

La musique, remixée elle aussi, reprend les thèmes originaux de manière pas toujours très heureuse, en y ajoutant de nouveaux, notamment lorsqu’il s’agit de souligner le climax final dans un récitatif un peu guerrier entre Passion de Bach et Carmina Burana sur un modèle désormais bien connu.

Le scénario lui-même ne semble pas à priori chamboulé, malgré de très nettes indications qui annoncent de larges remaniements (Une énorme empreinte de corps humanoïde sur une colline au début du 1er épisode, Sachiel dénommé « 4ème Ange » et non plus « 3ème », et Gendô évoquant ici 8 Anges à éliminer à partir de « Bite Géante » - qui a visiblement fricoté avec un crustacé de trop avant ce remake - …)

On note aussi la recrudescence des marques déposées, le symbole de la NERV (retravaillé, tout comme celui de la Seele, qui dispose désormais de sa jolie devise en allemand) étant présent en sur-abondance, de même – et c’est plus gênant – que celui des partenaires commerciaux : café UCC, Pizza Hut, Doritos, Lawson, bières Yebisu et Kirin sont omniprésents, ce qui n’est pas non plus insupportable mais vient rappeler le rapport très ambivalent que la série a toujours entretenu avec l’aspect purement commercial de l’animation comme produit de consommation de masse, rapport que la déclaration d’Anno carrément utilisée comme affiche du film vient souligner fort à propos : dans cette déclaration d’intention, l’auteur énonce les raisons qui l’ont poussé à s’engager dans ce projet de remake (pour lequel il ne s'est d'ailleurs pas associé à la Gainax mais a fondé sa propre unité de production, "studio Khara") : la déception par rapport au fait qu’aucune œuvre, depuis 12 ans, ne soit venue secouer le cocotier de l’animation comme l’avait fait la série en son temps, la volonté de la réactualiser pour la rendre accessible à un nouveau public, notamment à la génération actuelle se détournant peu à peu de l’animation, avant d’enchaîner sur un étrange layus sur l’animation comme composante de l’industrie des services, ce qui nécessiterait donc selon lui de rendre cette nouvelle version plus accessible au grand public, plus proche du « divertissement » que son aînée (ce sont peut être ces déclarations qui ont été prises dans le sens du « faire une version plus optimiste ».)

Quoi qu’il en soit, ce premier film ne propose pas une atmosphère radicalement différente de l’original, avec toujours les hésitations de Shinji (qui dort dans des cartons lors de sa fugue, à l’image des sdf tokyoïtes), son rapport complexe à son entourage, son père et (ex-spoiler ?) sa mère - partenaire, mais à y regarder de plus près, on finit par comprendre en quoi le remake se veut plus accessible.

 La participation au projet du réalisateur du blockbuster Nippon Chinbotsu (« La submersion du Japon ») [nb: qui avait déjà travaillé sur la série originale, donnant d'ailleurs son prénom au héros - merci à O. Hague pour ce rappel],  vient par ailleurs souligner une tendance lourde dans la (pop)culture japonaise que la série avait jusqu’alors évité en la retournant (encore) contre elle, soit l’appel à la connivence du public japonais comme communauté ethnocentrée. L’épisode 6, avec son opération invraisemblable concentrant « l’énergie de tout le Japon » se prêtait parfaitement à ce type de surlignage, et le remake ne s’en prive pas en multipliant les prises de vue sur les populations réfugiées alentour, à la manière du film précité. L’œuvre originale venait in fine tordre le coup à ces stéréotypes en proposant un « plan de complémentarité » venant anéantir la communauté entière en la fondant dans un übermensch robotisé aisément lisible comme métaphore de l’entité impériale (tout comme le cours du vieux professeur faisait clairement écho à la situation du Japon dans l’immédiate après-guerre – passage supprimé lui aussi), mais qu’en sera-t-il dans cette relecture ? (en ira-t-il de même des passages permettant une relecture de la série comme métaphore de l'affaire Aum, que certains intellectuels avaient reproché à Anno de ne pas revendiquer clairement, à l'instar d'autres piques, notamment celles lancées aux Forces d'Autodéfense? On se souvient qu'une telle controverse avait d'ailleurs opposé l'un d'eux à la doubleuse Hayashibara Megumi, qui elle revendiquait clairement ses positions nationalistes, mais c'est un autre débat...)

Il semble donc que si ce prélude était destiné à ne pas trop effrayer les fans originaux et à faire entrer en douceur les derniers arrivés dans un univers légèrement « décomplexifié », sa suite s'annonce, elle, résolument « décomplexée »…

Ecrit par antonz, le Mardi 16 Octobre 2007, 17:30 dans la rubrique "archives".

Repondre a cet article